您的位置首页  成都文化  影视

法国当代电影ABC(B

法国当代电影ABC(B  除了历史,还有一个简单的检阅尺度,就是票房…

原标题:法国当代电影ABC(B

  除了历史,还有一个简单的检阅尺度,就是票房。在电影观看没有逾越院线的场所之前,票房是最权威的民间选举。

  当让-雅克·阿诺/Jean-Jacques Annaud《火种/La Guerre du feu》这样的“作者电影”在1981年创造了近5,000,000法郎的上座率纪录之后,法兰西人期待着某种辉煌神迹在这片热爱艺术电影的土地上。可是,让·普雷/Jean Poiré《时空急转弯I》13,780,000法郎的成功,验证了商业电影在新一代法国影迷心中的分量,“新浪潮”反对的“商业制作”却总是在法国谱写新的票房神线年的法国电影,从《三个男人与一个摇篮/Trois Hommes et un couffin》(1985)到《爱米丽/Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulin》(2001),从《杀手里昂/Leon》(1994)到《美丽新世界之女王任务/Astérix et Obélix :Mission Cléopatre》(2002),法国电影史上票房成绩最好的100部电影中,近20年占去了32%,这是“造梦”时代在法国的一个现实 。

  票房是电影观念变化的某种印证,尽管法国人以“作者电影”自居,但商业电影还是占据了主流观众,甚至,许多学院派导演从“作者电影”转向了“商业电影”的道,票房改变了一些电影人的看法。

  当1982年吕克·贝松拿出黑白作《最后的战斗/La dernière Combat》时,法国评论界沉浸在对天才的欢呼中,继《地下铁/Subway》(1985)和《深蓝/La Grand Bleu》(1987)的不错表现之后,吕克·贝松决定做一个法国的“斯庇尔伯格”,在许多影迷眼中是经典的《杀手里昂》(1994)则让许多评论家无话可说。之后他又成功地监制了许多像《迪士速逮》系列、《狼族》这样的主流商业电影,他的成功令许多商业人士和体制家眼睛一亮,法国导演为什么不能创造自己的传奇来改变国家和投资的商业恶性循环?2003年,《Télérama》报道了吕克·贝松即将投资兴建法国的大型多功能拍摄的计划,贝松说,“我想要的是自己的电影产业,法国人拥有的电影产业!”

  吕克·贝松不是唯一的个案,给歌星拍短片出身的让-皮埃尔·热奈、以作《怒火青春》拿走戛纳最佳导演的卡索维茨、从美国毕业回国发展的克拉皮什,“新浪潮”的产儿们了传统,逐渐关注时代的现实要求,过去异常严肃的阵营界线被时代打破了,被新的电影和新的电影需求化解了。

  《见鬼10》:问,鬼为何物,直教人?..电影巨星的90年代(转)风眠乱语:那一刻你的梦想

免责声明:本站所有信息均搜集自互联网,并不代表本站观点,本站不对其真实合法性负责。如有信息侵犯了您的权益,请告知,本站将立刻处理。联系QQ:1640731186
友荐云推荐